31 de enero de 2014

Horóscopo chino: Año del Caballo

Plancha de nueve sellos

Matasello primer dìa de emisión

Sobre especial emitido por el Correo Uruguayo
Diseño del sello y matasello: Arquitecto Daniel Pereyra.

En la parte inferior de la hoja se pueden ver los demás animales del zodíaco chino.
No hay mención de que el diseño del sello o la acuarela que está como fondo de la hojita sean reproducción de originales chinos, de modo que debe inferirse que son obra del diseñador (Pereyra).

El año chino del caballo va del 31 de enero de 2014 al 18 de febrero de 2015.
El signo del caballo en la astrología china representa el triunfo y la victoria, similar al Perro; también la fidelidad y la ternura.

Uruguay ya ha emitido otros sellos en relación al horóscopo chino:

21 de octubre de 1996: con motivo de la Exposición filatélica Taipei '96, aparece la ilustración de una rata, signo correspondiente a ese año.
19 de noviembre de 1997: con motivo de la Exposición Filatélica y Numismática Shangai '97, aparecen el buey y el dragón, aunque el año correspondía al buey.
14 de mayo de 2002: Año del Caballo
7 de febrero de 2003: Año de la Cabra

9 de julio de 2013

Serie Permanente: Derechos de los Trabajadores Rurales (7). Alambrador


Diseño: Alejandro Muntz

Motivo del sello: el alambrador, trabajador rural especializado en la colocación de cercos de alambre. Por este medio se marcan los límites de las propiedades, con el llamado "alambrado de ley", de siete hilos colocados a distancias precisas entre sí, establecidas por ley, y también los "potreros" o divisiones interiores del campo.

Dice el Código Rural del Uruguay (actualizado a marzo de 2010)
Art. 12
.- Todos los alambrados linderos con establecimientos rurales o con caminos públicos deberán
tener siete hilos y se ejecutarán siguiendo los accidentes del terreno.
La altura del suelo al séptimo hilo será de un metro treinta y cinco centímetros (1m. 35). La distancia
entre el suelo y el primer hilo será de dieciséis centímetros (0m. 16); del primero al segundo, catorce
(0m.14); del tercero al cuarto, dieciséis (0m.16); del cuarto al quinto, veinte (0m.20); del quinto al sexto,veinticinco (0m.25) y del sexto al séptimo, treinta (0m.30).
La distancia entre los postes no excederá de quince metros y se colocarán los piques suficientes para
que entre unos y otros no haya separación mayor de dos metros. Los postes deberán ser de madera u
otros materiales que ofrezcan razonable durabilidad, natural o adquirida, y los piques y alambres de
buena calidad. El Poder Ejecutivo determinará, oyendo previamente a la Dirección Forestal, las maderas u otros materiales que puedan ser utilizados como postes.
El alambrado construido de acuerdo con lo que dispone este artículo, se denomina de "tipo legal" y
deberá ser conservado en buen estado de tensión.
Cuando en los cercos se emplee alambre de púa, deberá se colocado a la altura del quinto o sexto hilo, y en el caso en que el alambrado divida establecimientos rurales, faltando acuerdo entre los interesados, deberá ser colocado siempre del lado de aquél que desee emplearlo.

8 de julio de 2013

250º Aniversario de San Carlos

 
Matasello primer día de emisión
Armado: Eduardo Salgado
Artista plástico: Daniel Arteta

Información publicada en el sitio web del Correo Uruguayo

250º Aniversario de San Carlos


La ciudad fue fundada en 1763 por el Gobernador don Pedro de Cevallos como parte de su campaña de colonización. En los comienzos se llamó Maldonado Chico, pero finalmente tomó su nombre oficial como tributo al rey Carlos III de Borbón.

San Carlos  fue la primera villa del interior,  configuraba un bastión de defensa de la región.  En aquella extensa zona, diose principio a la demarcación de plazas, calles, pastos comunes, propios y chacras, tal como era la usanza de entonces.

El plano correspondiente al pueblo nuevo de San Carlos se comprendía de 90 manzanas de cien varas ˜en cuadro˜, separadas por calles de a doce y todo este conjunto circundado por cuatro avenidas de a veinticinco cada una.

La industria agropecuaria floreció desde épocas tempranas, lo que convirtió a la ciudad en un importante abastecedor de la zona este y sur del país. San Carlos tiene la particularidad de ser la única ciudad en resistir el asedio de los ingleses durante las invasiones, rechazándolos en la batalla de 1806. De su importante historia se extraen hechos memorables, como tener el templo colonial más antiguo del país, la Iglesia San Carlos Borromeo, mantenida en su planta original, con su interesante arquitectura (que incluye vajillas de porcelanas incrustadas como adorno de las torres).

La ciudad conserva intacto su aire colonial, prácticamente sin edificios que superen las tres plantas, imagen que el artista plástico Daniel Arteta, oriundo de San Carlos, supo plasmar con sus acuarelas en la obra ˜Urbano de San Carlos II˜.

Daniel Arteta


Nació en el departamento de Maldonado-Uruguay en 1967.
Desde joven incursionó en diversas disciplinas en forma autodidacta, encontrando en la acuarela una técnica qué le permite expresar libremente desarrollando su propio estilo.
En 1991 recibió apoyo de la Prof. Ana Bosso en la teoría del Color y participó en clases de dibujo de figura humana con el escultor Eusebio Delgado.
Desde 1992 se ha dedicado profesionalmente hacer exposiciones individuales y colectivas en galerías de Arte e instituciones públicas y privadas.
Participó en el primer Salón C.E.I de Artes Plásticas ˜ 250 años de la Ciudad de Maldonado˜, obteniendo el 1er. premio en la categoría: ˜Monumentos, fachadas y paisajes de Maldonado y su entorno˜. (Maldonado, octubre 2005)
Premiado en el salón de pintura Marítima 15ª Edición, Club Naval. (Montevideo, octubre 2005)
Mención en el salón de pintura Marítima 17ª Edición, Club Naval (Montevideo, Octubre 2012)
Sus Obras se encuentran en colecciones privadas Nacionales e Internacionales.

Exposiciones destacadas:
X Bienal Internacional de Acuarelas, Museo Nacional de la Acuarela ˜Alfredo Guata Rojo˜ (México 2012)
Primera muestra Internacional de Acuarelas ciudad Dos Hermanas, Sevilla (España 2012)
Cuarta Trienal Internacional de acuarelas en el museo Bolivariano de arte moderno en Santa Marta (Colombia 2012)
Bienal Iberoamericana de la Acuarela, Museo de la Casa de la Moneda-Madrid (España, 2011)
Colegio de Martilleros,Rosario Santa Fé (Argentina,2011)
Bienal Internacional de Acuarela, Museo Nacional de la Acuarela ˜Alfredo Guata Rojo˜- Distrito Federal (México 2011)
Centro Cultural Bastión del Carmen, Colonia del Sacramento (Colonia-Uruguay 2010)
Tercera Trienal internacional de acuarelas en el museo Bolivariano de arte moderno en Santa Marta (Colombia 2009)
˜Acuarelistas de hoy˜ segunda muestra en˜ALARTE˜ Centro Cultural de Artes Plásticas, Montevideo-Uruguay (Colectiva, 2008,2009,2010,2011,2012)
Centro Cultural ˜Castelli Di Forti˜, Porto Alegre-Brasil (Colectiva, 2008,2009,2010,2011,2012)
˜Acuarela, Arte Mayor˜ Exposición Internacional de Acuarelas, Arte Club, Montevideo-Uruguay (Colectiva, 2008)
Consulado Argentino en los Festejos 197 años de la Revolución de Mayo, Colonia del Sacramento-Uruguay (Individual, 2007)
Salón de Pintura Marítima 15ª· edición, Club Naval en el espacio Cultural ˜La Spezia˜, Montevideo-Uruguay (Colectiva, 2005)
Salón C.E.I de Artes Plásticas,˜250 años de la ciudad de Maldonado˜ Maldonado-Uruguay (Colectiva, 2005)
Sala Auditorio del Sodre ,Montevideo-Uruguay (Colectiva, 2003)
Embajada de los Estados Unidos, Montevideo-Uruguay (Individual, 2002)

Contacto:
E-mail: danielarteta@gmail.com
Facebook: http//www.facebook.com/danielarteta67
Blogs: http://danielarteta.googlepages.com
Cel: (00598) 099 933 851 - Uruguay

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La Iglesia de San Carlos

La Iglesia aparece, entre las casas de San Carlos, con sus dos torres blancas. Nótese que también está representada en el escudo de la ciudad.
Esta Iglesia ya ha sido motivo de dos emisiones postales del Correo Uruguayo.


El 17 de abril de 1967, con motivo de la conmemoración del bicentenario (cumplido en 1963) de la fundación de la ciudad de San Carlos el Correo Uruguayo emitió este sello en el que aparece la Iglesia parroquial de la población, que tiene como patrono a San Carlos Borromeo.

Este templo es la tercera construcción desde la precaria edificación en barro y paja de 1763 y se debe a la iniciativa del P. Manuel de Amenedo y Montenegro, sacerdote español que abrazó la causa de la independencia americana, y que estuvo al frente de la comunidad carolina desde 1781 hasta su muerte, en 1829. Está enterrado en el atrio del templo.

La piedra fundamental fue colocada en 1792 y la Iglesia fue consagrada en 1804. Ha sido declarada Patrimonio Histórico Nacional por el Gobierno de Uruguay, puesto que es la Iglesia más antigua del paìs que mantiene su planta original.

Otro sello fue emitido el 7 de diciembre de 2001, en ocasión del bicentenario de la inauguración del templo:



12 de junio de 2013

Día Mundial para la Concientización del Autismo


Matasello primer día de emisión
Diseño: Eduardo Salgado

˜Campaña de Concientización del Autismo˜

AUTISMO:
¿Qué debemos saber?
• Marco Conceptual
• Recomendaciones, Normativas Internacionales
• Qué se puede hacer y que se está haciendo en Uruguay?

Existen tres tipos de TEA:
1. Trastorno Autista
2. Síndrome de Asperger
3. Trastorno generalizado del desarrollo no especificado(PPD-NOS, por sus siglas en inglés; también llamado ˜Autismo Atípico˜).

ETIOLOGIA
25% Causa Genética
75% Desconocida

Anomalías Cromosómicas (~5%)
Delecionesy Duplicaciones (10%-20%)
Alteraciones Monogénicas (~5%)

POSIBLES SIGNOS DE ALARMA
No reaccionan cuando le llaman por su nombre, (~12 meses)
No señalan objetos para mostrar su interés (~14 meses)
No juegan con situaciones imaginarias (~18 meses)
Evitan el contacto visual y prefieren estar solos.
Tienen dificultad para comprender los sentimientos de otras personas o para expresar sus propios sentimientos.
Tienen retraso en el desarrollo del habla y el lenguaje.
Repiten palabras o frases una y otra vez (ecolalia)
Contestan cosas que no tienen que ver con las preguntas.
Le irritan los cambios mínimos.
Tienen intereses obsesivos.
Aletean con las manos, hamacan su cuerpo o giran en círculos.
Reacciónan de manera extraña a diferentes olores, sabores, sonidos, imágenes.

PREVALENCIA
La frecuencia del TEA es variable:
1: 88 niños a 1 cada 500 niños
Mas frecuente en varones
5 niños: 1 Niña

¿EPIDEMIA DE AUTISMO?

TRATAMIENTO
-Involucra Terapias educativas,
-Terapias conductuales
-Terapias médicas
-Equipo Interdisciplinario
-Capacitación Específica

Normativas Internacionales
Convención sobre los Derechos del Niño
Convención sobre los Derechos de las Personas con Discapacidad

Apartir del 2 de  Abril del 2008 se conmemora El Día Mundial de Concienciación sobre el Autismo. Resolución de la 76ª Sesión Plenaria de la Organización de las Naciones Unidas (18 de diciembre de 2007).

•En  mayo de 2010 la 63.a Asamblea Mundial de la Salud resuelve que los países deberán ocuparse de los niños con defectos congénitos y sus familias.

•En mayo de 2012 la 65.a Asamblea Mundial de la Salud adoptó la resolución WHA 65.4 sobre la carga mundial de trastornos mentales, que incluye el autismo y la necesidad de una respuesta integral y coordinada de los sectores sanitario y social de los países.

•En mayo de 2013, la 66.a Asamblea Mundial de la Salud, trató el tema en la 133rd Sección titulada: Esfuerzos integrales y coordinados para el Manejo del Trastorno del Espectro Autista.

ACCIONES DESDE EL MSP

-Capacitar al equipo de salud en la prevención, diagnóstico y tratamiento de los Defectos Congénitos.
-Sensibilizar a la población y a los equipos de salud en esta temática.
-Desarrollar el Asesoramiento Pre-Concepcional.
-Incorporar la Genética Médica y organizar la asistencia de estos usuarios en el Sistema Nacional Integrado de Salud.
-Optimizar y Difundir las Prestaciones en Salud Mental, obligatorias para todos los prestadores integrales del Sistema Nacional Integrado de Salud (SNIS), ya existentes, focalizadas a este grupo de pacientes.

QUE PASO EN URUGUAY EN 2013 ?

Algunas instituciones de vistieron de azul
BANCO HIPOTECARIO DEL URUGUAY
COMISIÓN HONORARIA NACIONAL DEL DISCAPACITADO
UNIVERSIDAD CATÓLICA
BANCO DE PREVISIÓN SOCIAL /BPS

Cada 2 de abril, sé parte de la campaña mundial, eligiendo el color azul.
Vístete con una prenda azul, ponte un botón azul, pon una bandera azul en tu casa, prende las luces azules, difunde el mensaje en las redes sociales, participa de los eventos de concientización.
˜Elije el color azul junto al mundo˜

Datos aportados por:
Dra. MSc. Mariela LarrandaburuMinisterio de Salud Pública del Uruguay
Programa Integral de Defectos Congénitos y Enfermedades Raras
Coordinadora del Registro nacional de Defectos Congenitos y Enfermedades Raras
mlarrandaburu@msp.gub.uy/www.mps.gub.uy

11 de junio de 2013

Pintores Nacionales

Diseño: Eduardo Salgado
Obras de
Rafael Barradas (1890-1929)
Augusto Torres (1913-1992)

"Zíngaras", Rafael Barradas
Realizado: 1919
Técnica: Óleo sobre tela
Medidas: 118 x 98 cm
Museo Nacional de Artes Visuales, Montevideo

Rafael Barradas


Nace en Montevideo, el 4 de enero de 1890. Es hijo de padre y madre españoles. La actividad pictórica de su progenitor lo familiariza desde la infancia com el lenguaje plástico. No se le conoce un aprendizaje sistemático. Participa en las tertulias montevideanas con intelectuales como Frugoni, Florencio Sánchez, Lasplaces, entre otros; costumbre que continuará en España. Colabora desde muy joven en periódicos y revistas de Montevideo y Buenos Aires como ilustrador. En 1912 realiza una exposición de acuarelas junto a Guillermo Laborde y hacia fin de año realiza una exposición de caricaturas. En 1913 funda "El Monigote", publicación satírica sobre el ambiente cultural. Ese mismo año viaja a Europa radicándose finalmente en España. Durante su estancia en Barcelona se vincula con Joaquín Torres García y exponen juntos en la Galería Dalmau. Frecuenta tertulias artísticas y conoce a poetas, críticos y artistas españoles vinculados a la vanguardia. Expone en Madrid en 1917 mientras realiza numerosos trabajos gráficos en Barcelona. Un año después lleva a cabo su primera muestra individual donde propone su concepción estética: el vibracionismo. Es recibido por el movimiento ultraísta como uno de sus más importantes representantes y colabora en numerosas revistas del movimiento. Hacia 1920 vive en Madrid, es contratado como dibujante para la "Biblioteca Estrella" ilustra ediciones numerosos clásicos. Trabaja desplegando una gran actividad como escenógrafo, figurinista y afichista para el Teatro del Arte. Organiza su propia tertulia en el café Oriente frecuentado por grandes exponentes culturales como Dalí, Buñuel, García Lorca. Colabora con Borges en la revista "Tableros", es nombrado director artístico de la revista "Alfar". En 1923 se traslada a la localidad de Luco de Jiloca, sus trabajos incursionan ahora en una búsqueda más realista e inicia su serie denominada por él como "Los Magníficos", representando a personajes populares. Nuevamente en Madrid, en 1924, trabaja para la editorial Espasa Calpe y para la Revista de Occidente. Un año más tarde una serie de marinas y acuarelas son el testimonio de su pasaje por San Juan de Luz. Recibe el premio Grand Prix en la categoría teatro en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales de París. Se muda a Hospitalet de Llobregat, Barcelona, donde realiza una serie de paisajes de la localidad y es frecuentado por intelectuales y artistas.
Ya enfermo retorna a Montevideo donde es homenajeado en el Teatro Solís. Muere el 12 de febrero de 1929.

"Bodegón", Augusto Torres
Realizado: 1961
Técnica: Óleo sobre tela
Medidas: 76 x 87 cm

Augusto Torres

Nace el 19 de junio de 1913 en Barcelona siendo el segundo hijo del pintor uruguayo Joaquín Torres García. Los traslados permanentes caracterizan a la familia Torres García y contribuyen a que la primera formación del joven pintor se desarrolle en Europa y Norte América. Trabaja en París en el taller del escultor Julio González y asiste a las clases de dibujo de Amadeo Ozenfant. En abril de 1934 la familia Torres García arriba a la ciudad de Montevideo, Uruguay. Poco tiempo después Joaquín Torres García funda la Asociación de Arte Constructivo (AAC, 1935) de la cual su hijo forma parte. Dicha Asociación se disuelve en 1943 fundándose el Taller Torres García del cual Augusto Torres es uno de sus miembros. De esta época datan los trabajos que firmaban indistintamente TTG. El Taller presenta numerosas exposiciones colectivas en: Montevideo, Buenos Aires, París y Washington entre otras ciudades. Mientras tanto realizan 27 grandes murales en el Hospital Saint Bois. En 1954 Augusto Torres pinta un mural para el Sindicato Médico de Montevideo con ayuda de Elsa Andrada y otros compañeros. Participa en 1953 y 1979 en las Bienales de San Pablo representando a Uruguay. Entre los años 1954 y 1956 expone en la XXIX Exposition del Salón des Surindependents en el Museo de Arte Moderno y en el Museo de Amsterdam "Jonges Schilders uit Uruguay". Realiza exposiciones en el Santa Barbara Museum of Art y además interviene en muestras colectivas en Dusseldorf (1986) y Japón (1987). En la obra de Augusto Torres se destaca la fusión de las dos tendencias que predominan en el arte desde los tiempos más remotos: por una parte la tradición mental, abstracta, racional, geométrica, universal y por otra un arte visual concreto, sensible, luminoso y particular. Pretende así el pintor que esos dos polos coexistan simultáneamente en su obra. Este fenómeno lo logra acentuando en algunos casos lo que la sombra tiene de formal y en otros lo que posee de accidente luminoso.

Muere en la ciudad de Barcelona el 13 de marzo de 1992.

Información tomada del sitio web del Museo Nacional de Artes Visuales.

Otra obra de Augusto Torres aparece en un sello uruguayo emitido el 31 de octubre de 2012:






30 de mayo de 2013

Almanaque 2013 BSE- 1a Edición en Sistema Braille (Hoja filatélica)


Matasellos primer día de emisión
Dorso de la hoja filatélica.
La imagen ha sido rotada en forma horizontal, de modo que es posible
leer el texto en Braille como si estuviera de frente.
Puede verse que se trata del mismo texto del matasellos primer día.

Diseño: Gabriel Casas (sobre foto cedida por B.N.)

Epígrafe de la fotografía: "Damas de la Cruz Roja Uruguaya vigilando la preparación de una campaña de auxilio en 1897". La fotografía vincula esta hojita al tema Cruz Roja. 1897 es el año de inicio de una de las guerras civiles en Uruguay, enfrentamiento entre el Partido Nacional o Blanco, dirigido militarmente por el caudillo Aparicio Saravia y el gobierno del Partido Colorado.

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En el marco de los 100 años del Banco de Seguros del Estado la institución realizó un concurso de proyectos entre sus funcionarios denominado “Innovación + 100”. Tres fueron los ganadores y uno de ellos se denomina “El Otro Almanaque”, que consiste en una presentación del texto del BSE en su versión braille, instrumentado por la funcionaria Liliana Arriondo.

A la hora de elaborar la nueva versión, Arriondo consultó a integrantes de la Unión  Nacional de Ciegos del Uruguay (UNCU) y de la Fundación Braille. Con el apoyo de estas dos instituciones, logró interiorizarse en la comunicación mediante la sensibilidad táctil que implica el sistema braille.

Según indicó la funcionaria, el BSE estimó que el proyecto “El Otro Almanaque” es de gran importancia cultural y social y atiende los derechos a la accesibilidad de la información de las personas ciegas y las de baja visión.

En el evento de presentación fueron entregados ejemplares de la nueva versión en braille y CD de audio a las escuelas Nº 198 y 279 de Montevideo, a la Fundación Braille de Uruguay, al Instituto Tiburcio Cachón, a la Unión Nacional Ciegos del Uruguay y a la Biblioteca del BSE. Todas las intendencias del país también recibirán ejemplares en ambas versiones.

El almanaque del BSE tiene una circulación de 100.000 ejemplares por año, y está disponible en versión online en www.bse.com.uy.

3 de mayo de 2013

Bicentenario de las Instrucciones del Año XIII



Banco de la República Oriental del Uruguay, Casa Central
Calles Zabala y Cerrito, Montevideo
A la derecha puede verse la escultura que aparece en el sello.
Diseño: Arq. Daniel Pereyra

El matasellos primer día de emisión, también diseñado por Pereya, reproduce la escultura que corona el monumento a José Artigas que se encuentra en la ciudad de San José. El boceto para la escultura fue iniciado por Juan Luis Blanes. A la muerte de éste, fue concluido por su padre, Juan Manuel Blanes. Nótese que la escultura tiene cierto parecido con el retrato de "Artigas en la puerta de la Ciudadela", de Juan Manuel Blanes. El escultor italiano Dante Costa modelo la estatua en arcilla, la pasó a yeso y luego la envió a fundir en su taller de Florencia, Italia. Este monumento ya ha aparecido en diferentes emisiones de Uruguay.

Información publicada en el sitio web del Correo Uruguayo:

El sello del ˜Bicentenario de las Instrucciones del Año XIII˜ fue diseñado en base a la imagen de la escultura de Serapio Bernardo Pérez, alusiva al tema, que se encuentra en la fachada del Banco de la República, Casa Central.

Bicentenario de las Instrucciones del Año XIII


En 1813, a tres años de iniciada la revolución, se estaba discutiendo la futura organización del antiguo Virreinato del Río de la Plata. En el mes de abril se realizó en el paraje de las Tres Cruces, delante de Montevideo, un congreso de vecinos y representantes de los pueblos. Fue allí donde José Artigas, Jefe de los Orientales, pronunció la ˜Oración Inaugural˜, expresando su propósito de salvaguardar el ˜derecho Popular˜. Las ˜Instrucciones del Año XIII˜ definieron un camino alternativo para la revolución del Río de la Plata, que a pesar de no poder concretarse, dio forma a un movimiento por la defensa de la soberanía de los pueblos, que se extendió a otras regiones del Río de la Plata.

Los pueblos de los territorios de la Banda Oriental del río Uruguay se constituyeron como Provincia, e impulsaron la formación de una república independiente de España, integrada por provincias libres e iguales, unidas por lazos de confederación y comprometidas en su defensa recíproca. Además, promovían la libertad civil y religiosa ˜en toda su extensión imaginable˜, el establecimiento de la división de poderes y de frenos constitucionales al ˜despotismo militar˜, que aseguraran ˜inviolable la Soberanía de los Pueblos˜. La Provincia mantendría la potestad de gobernarse en forma autónoma, administrar los bienes públicos, levantar un ejército provincial y habilitar puertos para el comercio, disponiéndose la libre circulación de los bienes al interior de los pueblos de la confederación.

Estas ideas reconocían múltiples influencias. Recogían referencias a una igualdad primigenia, se fundamentaban en el derecho natural y la Ilustración, y dialogaban con el republicanismo de la antigua Roma y las experiencias revolucionarias contemporáneas.

Doscientos años después, los principios de independencia, libertad republicana y unión de los pueblos mantienen su fuerza y su vigencia.




Fuente: Comisión Bicentenario Uruguay

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El original de las ˜Instrucciones del Año XIII˜ está bajo custodia del Museo Histórico Nacional

La directora del Museo Histórico Nacional, Ariadna Islas, afirmó a la Secretaria de Comunicación que existen al menos cinco manuscritos originales de las ˜Instrucciones del Año XIII˜, de los cuales el custodiado por la institución fue autenticado por José Artigas. ˜Es nuestro deber estimular en el público el sentimiento de trascendencia y profundidad del tiempo histórico que rodea al texto˜, sostuvo la historiadora.

En el Museo Histórico Nacional, dependiente del Ministerio de Educación y Cultura, en la Ciudad Vieja de Montevideo, se encuentra, en custodia, la única copia de las ˜Instrucciones del Año XIII˜, que las autoridades de la institución saben que existe en dependencias públicas de Uruguay.

El documento es una copia autenticada por José Artigas y fue donado a la institución por el extinto José Claudio Williman. La institución posee un respaldo fotográfico y respaldo digital con una copia escaneada del texto.

La directora del museo, Ariadna Islas, explicó a la Secretaría de Comunicación que al menos existen cuatro ejemplares más, distribuidos en el Archivo Mitre y particulares, en Argentina, y otro en la Biblioteca Nacional de Río de Janeiro, en Brasil. A diferencia del que se encuentra en la edificación que perteneciera a Fructuoso Rivera, este último ejemplar no posee la firma del Jefe de los Orientales.

El texto, escrito en ambas caras, aparece recubierto con una hoja de papel japonés, encima de la cual se añaden dos cartones, de similares medidas, libres de ácido. Este protocolo evita, según Islas, la oxidación del documento.

El conjunto está sujeto con una cinta que Islas y la jefa de la sección Antecedentes e Inventarios del Museo, Fernanda González, develan meticulosamente con sus manos enguantadas.

˜A este le llamamos papel con filigrana porque tiene una marca de agua˜, expone Islas. ˜Es un papel hecho de tela —que luce amarillento— que le aporta una determinada trama y está escrito con pluma˜ relató.

Un ejemplar para cada representante oriental

El título del documento dice: ˜Instrucciones que se dieron a los representantes del Pueblo Oriental para el desempeño de su encargo en la Asamblea Constituyente fijada en la ciudad de Buenos Aires˜, lee con voz pausada Islas.

Al pie de los 20 artículos que componen las ˜Instrucciones del Año XIII˜, luce la expresión: ˜Es copia˜, acompañada de la firma de José Artigas. Es decir que con su rúbrica el prócer autenticó que el documento fue uno de los originales surgidos del Congreso de Tres Cruces.

˜¿No es un documento espectacular?˜, expresó Islas, sin esperar una respuesta. ˜Es una cosa muy emotiva ver su austeridad˜, apuntó.

La historiadora indicó que no está identificado de quién es la escritura del articulado. ˜No estamos aún en condiciones de asegurar que pertenezca a Miguel Barreiro˜, aunque esa es una posibilidad, dijo.

˜No sabemos exactamente cuántas copias se hicieron, aunque sí que hubo una por cada uno de los cinco representantes orientales˜ que asistieron a la Asamblea Constituyente, agregó.

Islas aclaró que se denominan originales a los documentos que fueron elaborados en la época en que los acontecimientos ocurren, en este caso, el Congreso de Tres Cruces.

Por lo tanto, aunque se le confiera la calidad de copia, se trata de un original porque fue emanado en un acontecimiento particular. Además, es un manuscrito, es decir, que alguien lo escribió de puño y letra.

El documento original no se encuentra expuesto al público, y no hay certezas de que este integre la exposición ˜1813˜ que, con motivo del Bicentenario de las ˜Instrucciones del Año XIII˜, inaugurará la institución el 23 de abril.

Tecnología develó una ˜s˜ en lugar de una ˜t˜

˜El sistema republicano representativo democrático es un componente muy importante en la identidad de los uruguayos˜, sostuvo Islas. ˜Estos documentos tienen un valor simbólico muy importante y cuando los exponemos al público los hacemos sufrir, porque están a merced del polvo, la luz y otros agentes˜. ˜Por otra parte —matizó— pensamos que para la generación que vive el Bicentenario sería interesante exhibirlo durante un período muy corto˜.

Islas reconoció que es un objetivo del Museo Histórico Nacional y del Archivo General de la Nación lograr que documentos de significación histórica, como el presente, puedan estar en condiciones de humedad y temperatura adecuadas.

González, recordó que 200 años después de escrito el documento aún continúa aportando información. El uso de la tecnología permitió advertir, en el artículo 8, que lo que en el papel parecía ser una ˜t˜, en el término ˜denominante˜, en realidad se trataba de una ˜s˜.

Fue así que se recuperó su primera construcción: ˜El territorio que ocupan estos pueblos de la costa del Oriente del Río Uruguay hasta la fortaleza de Santa Teresa forma una sola Provincia, ˜denominanse’: La Provincia Oriental˜.

Islas admite que el común de la gente no sabe cómo es el documento original. ˜Es nuestro deber estimular en el público el sentimiento de trascendencia que rodea al texto, esa idea de profundidad del tiempo histórico y del valor de los vestigios históricos como un patrimonio que nos es propio y que debemos conocer˜, reflexionó.
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TEXTO DE LAS INSTRUCCIONES DEL AÑO XIII

˜Primeramente pedirá la declaración de la independencia absoluta de estas colonias, que ellas están absueltas de toda obligación de fidelidad a la corona de España y familia de los Borbones y que toda conexión política entre ellas y el Estado de la España, es y debe ser totalmente disuelta.˜

˜Art. 2 - No admitirá otro sistema que el de Confederación para el pacto recíproco con las provincias que formen nuestro Estado.˜

˜Art. 3 - Promoverá la libertad civil y religiosa en toda su extensión imaginable.˜

˜Art. 4 - Como el objeto y fin del Gobierno debe ser conservar la igualdad, libertad y seguridad de los ciudadanos y de los Pueblos, cada Provincia formará su gobierno bajo esas bases, a más del Gobierno Supremo de la Nación.˜

˜Art. 5 - Así este como aquel se dividirán en poder legislativo, ejecutivo y judicial.˜

˜Art. 6 - Estos tres resortes jamás podrán estar unidos entre sí y serán independientes en sus facultades.˜

˜Art. 7 - El Gobierno Supremo entenderá solamente en los negocios generales del Estado. El resto es peculiar al gobierno de cada Provincia.˜

˜Art. 8 - El territorio que ocupan estos Pueblos de la costa oriental del Uruguay hasta la fortaleza de Santa Teresa, forma una sola Provincia, dominante: LA PROVINCIA ORIENTAL.˜

˜Art. 9 - Que los siete pueblos de Misiones, los de Batovi, San Rafael y Tacuarembó, que hoy ocupan injustamente los portugueses y a su tiempo deben reclamarse, serán en todo tiempo territorio de esta Provincia.˜

˜Art. 10 - Que esta Provincia por la presente entra separadamente en una firme liga de amistad con cada una de las otras, para su defensa común, seguridad de su libertad y para su mutua y general felicidad, obligándose a asistir a cada una de las otras contra toda violencia o ataques hechos sobre ellas, o sobre algunas de ellas, por motivo de religión, soberanía, tráfico o algún otro pretexto cualquiera que sea.˜

˜Art. 11 - Que esta Provincia retiene su soberanía, libertad e independencia, todo poder, jurisdicción y derecho que no es delegado expresamente por la Confederación a las Provincias Unidas juntas en Congreso.˜

˜Art. 12 - Que el puerto de Maldonado sea libre para todos los buques que concurran a la introducción de efectos y exportación de frutos, poniéndose la correspondiente aduana en aquel pueblo; pidiendo al efecto se oficie al comandante de las fuerzas de S.M.B. sobre la apertura de aquel puerto para que proteja la navegación o comercio de su nación.˜

˜Art. 13 - Que el puerto de la Colonia sea igualmente habilitado en los términos prescriptos en el artículo anterior.˜

˜Art. 14 - Que ninguna tasa o derecho se imponga sobre artículos exportados de una provincia a otra; ni que ninguna preferencia se dé por cualquiera regulación de comercio o renta, a los puertos de una provincia sobre los de otra; ni los barcos destinados de esta provincia a otra serán obligados a entrar, a anclar o pagar derecho en otra.˜

˜Art. 15 - No permita se haga ley para esta Provincia sobre bienes de extranjeros que mueren intestados, sobre multas y confiscaciones que se aplicaban antes al Rey y sobre territorios de éste, mientras ella no forma su reglamento y determine a qué fondos deben aplicarse, como única al derecho de hacerlo en lo económico de su jurisdicción.˜

˜Art. 16 - Que esta Provincia tendrá su constitución territorial; y que ella tiene el derecho de sancionar la general de las Provincias Unidas que forme la Asamblea Constituyente.˜

˜Art. 17 - Que esta Provincia tiene derecho para levantar los regímientos que necesite, nombrar los oficiales de companía, reglar la milicia de ella para la seguridad de su libertad, por lo que no podrá violarse el derecho de los pueblos para guardar y tener armas.˜

˜Art. 18 - El despotismo militar será precisamente aniquilado con trabas constitucionales que aseguren inviolable la soberanía de los Pueblos.˜

˜Art. 19 - Que precisa e indispensable sea fuera de Buenos Aires donde resida el sitio del Gobierno de las Provincias Unidas.˜

˜Art. 20 - La constitución garantirá a las Provincias Unidas una forma de gobierno republicana y que asegure a cada una de ellas de las violencias domésticas, usurpación de sus derechos, libertad y seguridad de su soberanía, que con la fuerza armada intente alguna de ellas sofocar los principios proclamados. Y así mismo prestaría. toda su atención, honor, fidelidad y religiosidad, a todo cuanto crea, o juzgue, necesario para preservar a esta Provincia las ventajas de la libertad, y mantener un gobierno libre, de piedad, justicia, moderación e industria. Para todo lo cual, etc.˜

˜Delante de Montevideo, 13 de abril de 1813.˜

18 de abril de 2013

Serie permanente: Derechos de los Trabajadores Rurales (4). Recolectora

Diseño: Alejandro Muntz

Uruguay exportó 104 mil toneladas de frutas por 83 millones de dólares


En 2012 se exportaron 104 mil toneladas de frutas frescas por un valor de 83 millones de dólares. La principal fruta exportada fueron los cítricos, y hubo un “buen desempeño de los arándanos colocándose como la segunda fruta de exportación de Uruguay, seguido de manzanas y peras.

En un informe reciente de Uruguay XXI  se expresa que el país es reconocido en el mercado internacional por la “calidad y diversidad”  de sus frutas frescas.

La producción abarca desde cítricos, frutales de hojas caducas (manzanas, peras, durazno, nectarino, ciruela y membrillo), arándanos, y uvas.

En ese marco, se indica que Uruguay es uno de los 10 principales exportadores mundiales de arándanos y el 2º exportador de cítricos de América Latina e integra la lista de los 20  principales exportadores de cítricos del mundo.

En 2012 se exportaron 104 mil toneladas de frutas de calidad por un valor de 83 millones de dólares, exportándose a más de 30 países.

La principal fruta exportada son los cítricos con un 73%, y el desempeño de los arándanos (19%) en los últimos años ha permitido que estos sean la segunda fruta de exportación de Uruguay, seguido de manzanas (4%) y peras (3%).

Las frutas

La producción de cítricos en Uruguay está compuesta por cuatro grandes especies: naranjas, mandarinas, pomelos y limones.

Para la zafra de 2012 se estima un aumento de 18% de la producción de cítricos en general, totalizando 318.780 toneladas, con un fuerte aumento de la producción de mandarinas, seguido por las naranjas.

En la zafra 2012-2011 el volumen de producción de manzanas fue de 50.271 toneladas, mientras que la producción de peras fue de 18.2268 toneladas.